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ARTES ESCÉNICAS
DE ASIA

NÂD, COMPRENDIENDO LA MÚSICA DEL NORTE DE LA INDIA

Por Sandeep Bagchee



LA ESTRUCTURA DE LA MELODÍA


Figuras melódicas ornamentales


Si bien el raga es la forma melódica principal en la música clásica india, también existen otras figuras melódicas que actúan como adornos del raga y se utilizan con frecuencia en su presentación. No son meras externalidades, sino que juegan un papel importante en su delineación y son, con frecuencia, parte de las características del raga, especialmente el kana, el midh y el andolan. Estos adornos son esenciales, ya que realzan las potencialidades estéticas del raga.


El término más común para estas formas melódicas es alankar (ornamento), que generalmente se refiere a figuras decorativas o frases melódicas (un grupo de notas) empleadas para adornar un raga. Se utilizan durante la exposición del raga. También pueden utilizarse en forma de ejercicios de escala.


No obstante, hay que tener en cuenta que los términos que describen los distintos dispositivos ornamentales se utilizan de forma imprecisa. A veces no es posible distinguir muy claramente entre los distintos alankars porque no siempre tienen referentes técnicos o teóricos específicos. En su forma más sencilla, pueden ser ejercicios de escala como los sargames. El término surge de las tres primeras notas de la escala (Sa, Re, Ga) y se refiere al canto de las sílabas del solfeo. Un término similar es palta, que también se refiere a este tipo de ejercicios y suele utilizarse en el contexto de la música instrumental. Sin embargo, Ranade señala que el significado literal de "palta" es inversión y esto implica que palta se refiere a ejercicios que implican la permutación de las notas con inversión del orden. A pesar de la inexactitud de las definiciones, intentaremos describir los principales dispositivos ornamentales utilizados para embellecer un raga.

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